库尔特?冯内古特（KurtVonnegut，、11、11—、4、11），20世纪美国最重要、最有影响力的黑色幽默文学代表人物，后现代主义作家。他的作品以喜剧形式表现悲剧内容，在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声，引领一代人穿越了20世纪下半叶被战争与贪婪搅乱的美国社会生活，《纽约时报》称他为“反文化小说家”。代表作有《猫的摇篮》《五号屠场》《冠军早餐》《囚鸟》等。他曾幽默地说:“我知道自己是什么人，有几斤几两，我写得这么好，真是冒犯大家了。”冯内古特出生于印第安纳州的印第安纳波利斯，年珍珠港事件爆发，他志愿参军，远赴欧洲战场。年遭德军俘虏，被囚禁在德累斯顿战俘营。战后，冯内古特在芝加哥大学获得人类学硕士学位，后在哈佛大学任教。他从50年代起开始发表短篇小说，60年代起开始出版长篇小说。晚年，冯内古特在曼哈顿和纽约长岛的田园里颐养天年。年3月在家中楼梯上不慎摔倒，同年4月11日，在曼哈顿逝世。
（短篇小说）冯古内特年，终于人人平等了。不只是在上帝和法律面前人人平等，在所有方面都平等。没有人比其他人更聪明，没有人比其他人更好看，没有人比其他人更强壮或敏捷。这一切平等源自宪法第、和修正案，源自美国助残总会会长手下警员的不停警戒。但生活里的事情仍不尽完善。例如，春天将至的四月还是使人狂躁。正是在那个黏湿的月份，助残总会的人带走了乔治·伯杰龙和黑兹尔·伯杰龙夫妇十四岁的儿子——哈里森。这件事确实惨痛，但乔治和黑兹尔无法过多去想。黑兹尔的智力恰好是平均水准，无论什么事情只能想一下子。乔治的智力远超正常水准，但耳朵里接着一个小小的精神助残收音机。按照法律，他必须时刻戴着这个设备。收音机接收着一个政府发射的频道。大约每隔二十秒，发射器会发出某种尖锐的噪音，阻止乔治这种人不公平地利用大脑优势。乔治和黑兹尔正在看电视。黑兹尔的面颊上有泪水，但她此刻已忘记了泪水的由来。电视屏幕上是女芭蕾舞演员。乔治的脑子里嗡的一声。他的意念恐慌地遁去，就像强盗听见了防盗警报。“那舞跳得真美，她们刚刚跳的舞。”黑兹尔说。“啊？”乔治说。“那个舞——跳得很漂亮。”黑兹尔说。“对。”乔治说。他想了想女芭蕾舞演员。她们并不真的多好，反正不比别人强。她们身上绑着吊锤和鸟弹袋，脸上戴着面具，这样，就不会有人因为看见自由优雅的姿态或漂亮的脸而自惭形秽。乔治模模糊糊地想着，也许助残限制措施不该用在舞蹈演员身上。但他没能想太多，耳麦里的又一记噪声驱散了他的想法。乔治畏缩了一下。八个女芭蕾舞演员里，有两个也畏缩了一下。黑兹尔看见他缩了。她没有戴精神助残器，便问乔治最新的那记声音是怎样的。“像是有人拿圆头锤锤打牛奶瓶。”乔治说。“我想那真有趣，听各种各样的声音，”黑兹尔有点嫉妒，“他们想出来的各种声音。”“嗯。”乔治说。“不过，如果我是助残总会长，你说我会做什么？”黑兹尔说。总会长是个女人，叫狄安娜·穆恩·格兰姆普尔，黑兹尔事实上长得很像她。“如果我是狄安娜·穆恩·格兰姆普尔，”黑兹尔说，“我会在礼拜天使用钟声——就只有钟声。算是对宗教的致敬。”“如果只是钟声，我是可以思考的。”乔治说。“唔——也许把钟声弄得特别响，”黑兹尔说，“我认为我会是个很好的助残总会长。”“谁做都一样好。”乔治说。“还有谁比我更了解正常是什么吗？”“对。”乔治说。他隐隐约约想起自己不正常的儿子——正在监狱里的哈里森，但脑子里弹出的二十一发齐鸣的礼炮制止了他的思绪。“好家伙！”黑兹尔说，“这一下很厉害，是不是？”这一下很厉害，乔治脸都白了，身子颤抖，红眼睛的边缘有了泪水。八个女芭蕾舞演员里有两个摔倒在演播室地板上，捂着太阳穴。“你一下子就这么累了，”黑兹尔说，“你可以躺在沙发上，让枕头托一托助残袋，亲爱的。”她指的是一个帆布袋，里面装了四十七磅鸟弹，袋子用扣锁锁在乔治脖子上。“快去把袋子托一小会儿，”她说，“我不在乎你和我不平等一会儿。”乔治用手托了托袋子。“我无所谓，”他说，“我都注意不到它了，它就是我的一部分。”“你最近太累了，大概是拖垮了，”黑兹尔说，“要是有什么办法能在袋底弄一个洞，拿出一点点铅弹。就一点点。”“每拿出一个弹要坐两年牢，罚款两千美元，”乔治说，“我不觉得这是笔好买卖。”“你下班回家了拿出来一点点呢？”黑兹尔说，“我的意思是——在家里你不跟谁竞争。你在家就是待着。”“如果我试图弄掉它，”乔治说，“其他人也会弄掉它。很快我们又回到黑暗年代了，每个人都跟别人竞争。你不喜欢那样，对吧？”“我痛恨那样。”黑兹尔说。“那就是了，”乔治说，“一小撮人开始愚弄法律，你觉得社会将会变成什么样？”就算黑兹尔没能回答这个问题，乔治也是给不出答案的。一声警笛在他脑子里响起。“大概要散架了。”黑兹尔说。“什么要散架？”乔治茫然地说。“社会，”黑兹尔迟疑地说，“这不是你刚刚说的吗？”“谁知道呢？”乔治说。电视节目突然中断了，插播一条新闻简报。是什么简报起初并不清楚，因为播音员有严重的言语障碍，所有的播音员都是。大概半分钟后，异常激动的播音员努力说出：“女士们、先生们——”他终于放弃了，把简报交给一个女芭蕾舞演员朗读。“那没什么，”黑兹尔说，指那个播音员，“他努力了，那才是重要的。上帝赐予他多少，他就努力做到最好。他这么努力，应该好好涨他的工资。”“女士们、先生们——”女芭蕾舞演员读着简报。她肯定格外美丽，因为她戴的面具很丑陋。也很容易看出她是所有舞者里最强健优雅的，她的助残袋跟两百磅男人戴的一样大。她随即为自己的嗓音道歉，因为女人有那样的嗓音是很不公平的。她的嗓音是一支温暖、明亮、恒久的旋律。“原谅我——”她说，然后继续读下去，把嗓音弄得毫无竞争力。“哈里森·伯杰龙，十四岁，”她的声音就像鹩哥的嘶吼，“此人刚刚越狱，他被收监是因为涉嫌策划颠覆政府。他是个天才，是个运动健将，他身上的助残限制措施不足，他应被视为极端危险分子。”一张哈里森·伯杰龙的警局照片闪现在屏幕上——上下颠倒着，然后横着，又上下颠倒，最后才正了。这是一张哈里森的全身照，背景是英尺英寸的量度尺。他刚好七英尺高。身高之外，哈里森的外表如同挂满了万圣节装备。从未有人戴过比这更重的助残器。他生长的速度超过了助残总会的人发明助残设备的速度。他戴的精神助残器不是小耳麦，而是一对巨大的耳机，戴的眼镜镜片厚如旋涡。这副眼镜不只要让他半盲，还要让他嗡嗡头痛。他全身挂满了金属片。给强壮者用的助残器通常会形成某种对称，有一种军人的整肃感。但哈里森的样子就像一个垃圾场站了起来。在生活的赛场上，哈里森背负着三百磅。为了抵消他的好容貌，助残总会的人要他时刻在鼻子上戴一个红橡皮球，眉毛要一直剃光，整齐的白牙齿要胡乱戴上黑色的畸形齿套。“如果你看见这个男孩，”女芭蕾舞演员说，“不要——重复一遍，不要——试图跟他讲道理。”这时响起了一记大门拽拉铰链的尖锐声响。电视机里传出惊愕的尖叫和狂喊声。屏幕上，哈里森·伯杰龙的照片不断跳动，仿佛随着一场地震的节奏舞动。乔治·伯杰龙正确地认出了这场地震是什么，他也确实能认出的—他自己的家曾许多次随着同样猛烈的节奏舞动。“我的上帝——”乔治说，“那肯定是哈里森！”他脑子里立刻响起汽车撞击的声音，把这个意识轰跑了。乔治又能睁开眼睛时，哈里森的照片不见了。活生生的、有呼吸的哈里森占据了屏幕。像个小丑般的、巨大的哈里森站在演播室的正中间，身上叮当作响。他掀开演播室大门时拽下的球形门把手还在手里。女芭蕾舞演员、技术人员、音乐家和播音员蜷缩着跪在他身前，以为自己要死了。“我是皇帝！”哈里森叫道，“你们听见了吗？我是皇帝！所有人都必须立刻照我的话去做！”他跺着脚，演播室摇晃着。“我站在这儿——”他咆哮，“即便被弄残了、弄瘸了、弄病了——我也是有史以来最伟大的统治者！现在看着，我是怎么成为我能成为的人的！”哈里森拽断了他的助残用具带，就像拽断湿纸巾一样。制造者担保那种带子能承受五百磅的力。哈里森的铁片助残器摔在地板上。哈里森把拇指插到锁住头具的挂锁条下面。锁条像芹菜一样断了。哈里森把耳机和眼镜往墙上砸。他扔掉了橡皮球鼻子后，一个雷神托尔也要敬畏的人现身了。“现在我要选定我的皇后！”他低眼看蜷缩着的人，“第一个敢站起来的女人将赢得她的伴侣和王座！”稍停片刻，一个女芭蕾舞演员站起身，如柳枝般摇晃着。哈里森摘掉她耳朵里的精神助残器，很小心地弄断了她身上的助残设备。最后，他摘下了她的面具。她的美丽令人炫目。“现在——”哈里森说，拉着她的手，“我们是不是让他们看看‘舞蹈’这个词是什么意思？音乐！”他下令。音乐家们跌跌撞撞奔回自己的椅子，哈里森把他们身上的助残设备也拽掉了。“拿出你们最好的本事，”他对他们说，“我就封你们为男爵、公爵和伯爵。”音乐响起了。起初是正常的音乐——廉价、傻、假。但哈里森从椅子里抓起两个音乐家，一边唱着他希望演奏的音乐，一边像挥舞指挥棒一样挥舞他们。他把他们塞回椅子。音乐再次响起，这回好得多了。哈里森和他的皇后先是站着听了一会儿音乐，庄重地听着，仿佛在把心跳调节得与音乐同步。他们把体重移到脚趾上。哈里森把他的大手放在女孩的纤腰上，使她体会一下很快将属于她的那种失重。然后，随着喜悦和优雅的爆发，他们弹到了空中。不只是这片土地的法律被废弃了，引力定律和运动定律也废弃了。他们摇摆，回旋，缠绕，疾走，欢蹦，腾跃，飞旋。他们的跳跃就像月亮上的鹿。演播室天花板高达三十英尺，但他们跳跃得越来越接近它。他们显然想亲吻天花板。他们亲吻了它。然后，他们靠着爱和纯粹意志力抵消了重力，悬在天花板下几英寸的空中，然后他们接吻，吻了很长很长的时间。就在这时，狄安娜·穆恩·格兰姆普尔，助残会长，进入了演播室，带着一把10铅径的双管猎枪。她开了两枪，皇帝和皇后在落地之前就死了。狄安娜·穆恩·格兰姆普尔又装上弹。她瞄着音乐家，说他们有十秒钟时间把助残器重新戴上。这时伯杰龙家的电视显像管烧爆了。黑兹尔转过头想跟乔治说说电视烧掉的事，但乔治去厨房拿啤酒了。乔治拿着罐啤酒回来，一个助残信号震了他一下，他停了停。然后他又坐下来了。“你在哭吗？”他对黑兹尔说。“是啊。”她说。“为什么事？”他说。“我忘了，”她说，“电视里的什么事，很悲伤的事。”“是什么事？”他说。“都在我脑子里搅成一团了。”黑兹尔说。“忘了悲伤的事吧。”乔治说。“我一直那样做的。”黑兹尔说。“这才是我的好女孩。”乔治说。他畏缩了一下。他脑子里响起了一记狠狠的枪响。“呀——我看得出这一下很厉害。”黑兹尔说。“说得很对，说得很对。”乔治说。“呀——”黑兹尔说，“我看得出这一下很厉害。”（）————经典悦读（）纪念波德莱尔
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伍尔芙：墙上的斑点（短篇小说）
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海子诗论选读：“太阳一直轰轰烈烈地活在葬礼上”
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海子短诗别集：葡萄园之西的话语
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三岛由纪夫：青春的种种问题，都是出自精神和肉体的不平衡
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赫拉克利特：太阳每天都是新的
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3月21日，当诗歌日遇上睡眠日
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波拉尼奥：我看到了死亡与梦交配，此刻我已干涸
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伊凡·克里玛：总有一天这个民族的社会和它的语言将变得奄奄待毙
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汪曾祺：“我最爱吃的一道菜叫语言”
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昌耀诗选：我们商定不触痛往事，只作寒暄。只赏芳草
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如今乌雷离世，“行为艺术教母”阿布拉莫维奇将何如？那次艺术与爱的经典凝视，依然让人动容
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金农：百岁春秋，一生欢喜，果然萱草可忘忧
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齐奥朗：所有的水皆有洪灾的色调
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乔治·斯坦纳：“那片一直沉默的大海,随时等待着语言的奇迹”
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阿多尼斯：诗歌的意义在于撄犯
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无脑教育和缺乏理性使人更容易轻信
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切尔诺贝利炸毁了我们整个的世界观，彻底粉碎了我们的生活
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陈嘉映：教育和洗脑的区别
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张爱玲：一个一个中国人看见花落水流，于是临风洒泪，对月长吁，感到生命之暂，但是他们就到这里为止，不往前想了
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加缪：每个人身上都有鼠疫
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朋霍费尔：愚蠢是一种道德上的缺陷，而不是一种理智上的缺陷
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耶胡达·阿米亥诗选：人们使用彼此去医治对方的痛苦
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每一支歌，都是爱情的遗物（诗14首）
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这是人们都说起的一天（诗10首）
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徐贲：说真话得先让人说话
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阿兰·德波顿：当代新闻粉碎了我们独立思考的能力
“疫”不容“辞”（经典悦读）
二月。墨水足够用来痛哭（诗14首）
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乔治?斯坦纳:人文素养
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朱光潜：空中楼阁——创造的想象
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朱光潜：“大人者不失其赤子之心”
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如何才能真风流
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金瓯：一条鱼的战争（短篇小说）
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卡尔维诺：繁复(Multiplicity)
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卡尔维诺：易见(Visibility)
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卡尔维诺：确切(Exactness)
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卡尔维诺：迅速
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卡尔维诺：轻逸（Lightness）经典悦读（）
张廷珍：她像是那只飞倦的鹤，蹲在水边——李南诗集《妥协之歌》赏读
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帕斯：诗歌的任务即是照亮匿藏在时间褶缝里的事物
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阿特伍德：我愿意是那空气，在你的身体里仅仅呆一会儿
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路遥：早晨从中午开始（节选）
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什么是启蒙运动
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海德格尔：语言
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美国文学批评家哈罗德·布鲁姆去世，被誉为“西方传统中最有天赋、最有原创性和最有煽动性的一位文学批评家”
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阿甘本：何为同时代人？
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彼得·汉德克：试论疲倦
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诺奖新晋得主彼得·汉德克：试论寂静之地
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朱良志：逝者如斯
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朱良志：不二法门
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漠月：放羊的女人（短篇小说）
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张贤亮：灵与肉（短篇小说）
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朱良志：游鱼之乐
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朱光潜：美感教育就是“顺应人类的天性”，“造成一个全人”，“以达到完美的生活”
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奥登：要成为大诗人需要备具的五个条件
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庞德：一生只呈现一个意象，胜于写出无数作品
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今夕何夕见良人，佳期如梦深相吻
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电影《红花绿叶》全国公映
“哪怕是一个残缺的麻雀，它的指望也是全美的”
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希尼：把感觉带入文字
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苏珊·桑塔格：我们需要一门艺术色情学
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雪莱：诗是神圣之物：它既是知识的核心，又是知识的边缘
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荣格：诗人
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杰恩·帕里尼：诗歌为什么重要
经典悦读（99）
张法：中国古典美学的四大特点
经典悦读（98）
美玉如烟——叶嘉莹细讲李商隐（节选）
经典悦读（97）
阿城：闲话闲说——中国世俗与中国小说（节选）
经典悦读（96）
我们都充满偏见地爱着他——塞尔努达阅读札记
经典悦读（95）
弗兰纳里?奥康纳：小说的本质和目的
经典悦读（94）
爱与美的典范：裸体维纳斯的艺术之旅
经典悦读（93）
父亲节特刊：你召唤我成为儿子，我追随你成为父亲（诗12首）
经典悦读（92）
卡夫卡诗选：我触及什么，什么就破碎
经典悦读（91）
“六一”特辑：你的孩子其实不是你的孩子
经典悦读（90）
辛格：傻瓜吉姆佩尔（短篇小说）
经典悦读（89）
复调性话语空间与悲悯的诗意——回族作家李进祥访谈录
经典悦读（88）
布鲁姆：序曲为什么读？
经典悦读（87）
雨之诗·精选：空白之页的练习在雨中完成
经典悦读（86）
勒内·夏尔：修普诺斯散记
经典悦读（85）
翁贝托·艾柯：丑的哲学（节选）
经典悦读（84）
雨之诗·精选：这雨就是我的故乡
经典悦读（83）
特拉克尔诗选：黑色露水滴向你的太阳穴（10首）
经典悦读（82）
希利斯·米勒：文学死了吗
经典悦读（81）
汪民安：什么是当代
经典悦读（80）
在诗意与幽暗之间穿越——张学东短篇小说论
经典悦读（79）
“错位”的文本与意义的多元呈现——电影《清水里的刀子》观感
经典悦读（78）
安详灵魂的诗与思——郭文斌乡土小说简论
莫言丨枯河
经典悦读（76）
“疼痛的美学”与“西海固的旋涡”——王怀凌诗歌论
经典悦读（75）
与时光并往：丰盈的虚无与寂静的忧伤——杨森君诗歌论
经典悦读（74）●纪念特刊
“我天天梦见万古愁”：张枣、默温、沃尔科特、洛夫、昌耀、海子
经典悦读（73）
W.S.默温诗选：你的缺席已穿过了我
经典悦读（72）
春从天上来：中西绘画作品中的“春”
经典悦读（71）
索莱尔斯：石涛，无与伦比
经典悦读（70）
里尔克：爱，很好；因为爱是艰难的
经典悦读（69）
洪子诚：谈谈慢读传统
经典悦读（68）
布鲁诺?舒尔茨：鸟（短篇小说）
经典悦读（67）
哈维尔：0新年献词
经典悦读（66）
汪曾祺：受戒（短篇小说）
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布宁：轻轻的呼吸（短篇小说）
经典悦读（64）
李泽厚：魏晋风度
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朱光潜：谈诗与趣味的培养
经典悦读（62）
马尔克斯：礼拜二午睡时刻（短篇小说）
经典悦读（61）
艾略特：传统与个人才能
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梭罗：孤独
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巴金：人只有讲真话，才能够认真地活下去
经典悦读（58）
史铁生：我与地坛（散文）
1.“心的岁月”
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